《斜倚着的波德莱尔的情妇珍妮·杜瓦尔(带扇子的女士)》是爱德华·马奈在1862年（29歲）时在法国巴黎创作的现实主义的藝術作品，属于后文艺复兴时期时期的肖像画题材的藝術作品，《斜倚着的波德莱尔的情妇珍妮·杜瓦尔(带扇子的女士)》的尺寸113 x 90 cm，使用油画,帆布，目前该藝術作品由布达佩斯美术博物馆保管。
《斜倚着的波德莱尔的情妇珍妮·杜瓦尔(带扇子的女士)》
《斜倚着的波德莱尔的情妇珍妮·杜瓦尔(带扇子的女士)》藝術作品赏析
藝術作品名稱：《斜倚着的波德莱尔的情妇珍妮·杜瓦尔(带扇子的女士)》
藝術家名稱：爱德华·马奈
馆藏地：布达佩斯美术博物馆(布达佩斯美术博物馆共有120件藏品)
斜倚着的波德莱尔的情妇珍妮·杜瓦尔(带扇子的女士)是爱德华·马奈在1862年（29歲）时在法国巴黎创作的现实主义的藝術作品，属于后文艺复兴时期时期的肖像画题材的藝術作品，斜倚着的波德莱尔的情妇珍妮·杜瓦尔(带扇子的女士)的尺寸113 x 90 cm，使用油画,帆布，目前该藝術作品由布达佩斯美术博物馆保管。
《斜倚着的波德莱尔的情妇珍妮·杜瓦尔(带扇子的女士)》是19世纪印象主义的奠基人之一爱德华·马奈于1862年绘制的著名画作，这是他作为画家职业生涯的巅峰时期。此画作收藏于布达佩斯美术博物馆。《斜倚着的波德莱尔的情妇珍妮·杜瓦尔(带扇子的女士)》画作的构图与原型没有联系，马奈巧妙地设计了它。画布由巨大的裙子主导，白色条纹白色，似乎有自己的生命。右手放在弯曲的沙发上，脚从裙子下面窥视，其强调的位置可能指的是悲惨的疾病。背景中迷人的蕾丝窗帘看起来好像是在命运，生病的女演员的憔悴面孔周围的拱形舞台。画作中的笔触以及其蓬勃的活力反映了马奈在西班牙时期之后采用的新风格。在19世纪60年代早期，西班牙绘画的影响，主要是委拉斯凯兹和戈雅的影响。这幅画像绘于1862年，描绘的是波德莱尔的黑白混血情妇珍妮·杜瓦尔。19世纪50年代末，马奈遇到了这位诗人，并深受其艺术原则的影响。遵循当时的时尚模式绘制的肖像。略显僵硬的姿势和粗糙的面部特征显示出“黑维纳斯”被疾病折磨得疲惫不堪:多年来，她一直患有小儿麻痹症。1842年，浪漫主义和象征主义之间的非凡诗人查尔斯·波德莱尔与黑白混血女演员珍妮·杜瓦尔会面。“黑檀木大腿的女巫，黑色中午的孩子，”他用他最好的一首诗吟诵她。他们的联络持续了十年，尽管她一条腿瘫痪，但波德莱尔继续支持杜瓦尔。
《斜倚着的波德莱尔的情妇珍妮·杜瓦尔(带扇子的女士)》藝術家簡介
爱德华·马奈（法文：Édouard Manet，1832年1月23日－1883年4月30日），出生在法国巴黎的写实派与印象派之父。
马奈的画风乍看之下应该属于古典的写实派画风，其人物细节都相当有真实感。但马奈之所以也被归为印象派画家的原因，在于他所画的主题，颠覆了写实派的保守思考。要画战争，就画冲突性高的，被处决的画面。要画野餐，就画争议性高的对比，裸女自然的坐在穿西服的绅士当中。马奈很明显的表示出，印象派并不仅仅靠绘画技巧来与众不同，主题也可以重新思考的一个概念。
爱德华·马奈死于1883年4月30日，死于梅毒和风湿病。这种疾病导致疼痛和局部瘫痪。 他的左脚因为坏疽被截肢，手术11天后去世，年仅51歲。
