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1、林风眠《烟江双泊》
此幅彩墨结合，在苍苳浑朴的墨色外，以淡彩写轻岚入谷、浩淼江水。浓墨与淡墨晕染结合，开创性地塑造出山峰的体量转侧与光影变化，成功地解决了墨与光的冲突。画家将个人的心绪融入山水的意境里，使作品呈现出凄清、忧郁、遗世独立的东方韵味。
2、李苦禅《荷塘翠羽》
此图诚然是山野荷塘大景之一角：上部岩石、荷之花叶与下部岩头“夹出”“一衣带水”，突显出“画眼”翠鸟，其朱翠之色尤鲜，与荷花朱、黄之色对角呼应而不孤。复以萍点调整空白，以垂直错落之两丛水草增强静谧的感觉。此系作者从当年的西湖写生中创造的独特章法，境界自远于流俗。
3、林风眠《理鬓图》
《理鬓图》中温柔婉约、恬静娴雅的古典仕女形象，集中体现了林风眠对东方女性美与韵致的理想。
4、潘天寿《秋意》
《秋意》首先大胆写绘出一支呈直角的菊花，使之填满了整个画面，这样的构图诗人觉得已入险境，无法收拾，而气势抢塞。再在右小角绘一些竹与兰，意态生动，即转危为安，画面物象的位置，主次分明，虚实相应，关系平衡，获得了与众不同的新奇意境和效果，即“化腐朽为神奇”。
5、俞致贞《芙蓉蛱蝶》
画家运用多次渲染的艺术表现手法生动地再现了芙蓉的自然形态，通过使用不同的线条表现芙蓉、树叶、蛱蝶的不同质感，个人风格明显。画中景物左顾右盼、彼此呼应、飘逸清新、生动传神。全幅作品用笔严谨，形象刻画细致入微，设色浓而不艳，典雅清丽，构图简明新颖。
6、李可染《青林夕照中》
此画采用画家后期常见的满幅式构图，山石只取截景，却让人感受到范宽式全景山水的力量，浓墨稍染藤黄、花青而成的巨峰扑面而来，构成画面中最沉稳部分。大面积浓墨表现巨峰，通过笔法穿插，使得山石中仍隐现空间；树的叶子点点沿树干而画，笔下一种毛茸茸的效果使画面极富生趣。
7、常玉《斑马》
构图采用50年代常见大景小写布局模式、以极广阔的空间盛载极渺小的动物，完全没有晚年心境寂然孤单的情绪。画面充满了幽默感和欢跃趣味，一群斑马结队在草原上奔驰各有动态，不乏一种优悠从容之意态。常玉对斑马群的形态描写，打破了中国传统书画摹写动物只能神骏、只能端庄的陈套。
8、陈逸飞《江南水乡》
有人说，陈逸飞是一个画得过照相机的画家，一个算得过计算机的商人。作为一个画家，陈逸飞用油画让全世界领略了难以描摹的江南之美；作为一个艺术家，陈逸飞也突破了方寸画布，进入了更多的视觉领域。
9、徐悲鸿《钟馗掣剑图》
此幅创作于抗战期间，鬼与邪恶的指向当然非常清晰。画面中一小鬼避至钟馗身后，胆战心惊之形象刻划极其生动，而另一小鬼则望风而逃，只留半个脚在画面中踩着木屐，自然“东瀛鬼子”的指向十分明确了。这样的艺术作品在那个年代体现了强烈的时代特色和个人情感。
10、黄宾虹《峨嵋山色》
正如石涛所说“黑团团里墨团团，黑墨团中天地宽”，黄宾虹山水画特点就是“黑密厚重”，作品重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一；用笔如作篆籀，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣。此幅为八十以后所作，笔苍墨润，赋色沉厚，古意盎然，虽言拟宋许道宁笔墨，实则纯由己出。
11、潘天寿《战地黄花分外香》
潘天寿的绘画风格可用大、重、奇、工四字来概括，即大气磅礴、有分量感、奇特但奇中不怪、功力深厚，严谨精微而又不刻意雕琢，潘画高风俊骨的壮美风格，也表现在对于画材的艺术处理中，此画取材于毛泽东词意，果断强悍、老辣雄健的线条，很贴切地表达了“战地黄花”的风骨。
12、清 郎世宁《郊原牧马图》
画家借助了西方追求如实表现物象体积感和立体感的绘画技巧，将马的各种姿态刻画得活灵活现，甚至连毛发的光泽也清晰地呈现在观者眼前，令人有呼之欲出之感，这是中国艺术史中以郎世宁为首的“海西画派”所独有的艺术风格。
13、张大千《白描 敦煌壁画 绿度母像》
1941年至1943年，张大千率家眷及弟子二赴敦煌临摹壁画。在几乎与世隔绝、生活极其艰苦的环境中，他共临摹了敦煌壁画280余幅。其中，四川博物院现存180余幅，台北故宫博物院受赠了62幅。此帧即是其中之一。
14、高奇峰《白马》
借鉴日本绘画模式，黄叶飘零，秋林落日的场景溯源于日本京都派风格的影响，而画面萧瑟的气氛亦隐含了元曲名句“古道西风瘦马”的苍凉意境。同时，画家吸取了西方坚实的写生技巧，运用光影、层层晕染背景及骏马纯白的身躯，一丝不苟地经营用色与构图，以突出马匹雄健高大及自若的神态。
15、米芾《德忱帖》
此为米芾著名的《草书九帖》之一，又是其晚年成熟书风的代表作之一。此帖自始至终，气韵十分流畅，下笔如飞，痛快淋漓，毫无顾忌，点画之际，妙趣横生。仔细赏读，却又欹正相生，字字随着章法气势变化，用笔狂放而不失检点，提按顿挫丝丝入扣，上下精神，相与流通，有着强烈的节奏感。
